この記事では、生田絵梨花さんの「経歴」と「昨年の推定年収」、「これまでの最高年収」、そして「今年の予想年収」を、最新の出演情報と公式リリースに基づき、数字の出し方（相場と計算例）まで丁寧に解説します。
昨年は1st EP『capriccioso』の発売と全国ツアー、帝劇『レ・ミゼラブル』ファンテーヌ役、NHK『Venue101』のMC継続が重なり、高水準の年でした。
今年は2nd EP『bitter candy』の発売、ビルボード公演の特典映像化、長期公演の継続、“ハマいく”新曲『love10』配信など、複数の収益ルートが並行。
記事の最後に年ごとの推定表と棒グラフも付け、数字の流れが一目で分かる構成にしています。
生田絵梨花の経歴
プロフィール
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| 名前 | 生田 絵梨花 |
| 生年月日 | 1997年1月22日 |
| 年齢 | 28歳（現時点） |
| 出身地 | ドイツ・デュッセルドルフ／東京都 |
| 身長 | 160cm |
| 血液型 | A型 |
| 趣味 | ピアノ、ミュージカル鑑賞 |
| 特技 | ピアノ、歌唱 |
| 職業 | 女優、歌手 |
| 代表作 | 『レ・ミゼラブル』『モーツァルト！』『MEAN GIRLS』『ウィッシュ（日本語吹替）』 |
| 事務所 | 太田プロダクション（2022年〜） |
要点
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2011年：乃木坂46 1期生として加入。CDデビューを経て全国区へ。
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2017年：『ロミオ＆ジュリエット』『レ・ミゼラブル』の主要役で舞台女優として躍進。
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2019年：主演舞台で評価を拡大し、俳優としての信頼を確立。
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2021年：乃木坂46を卒業（12/14–15に横浜アリーナで卒コン）。
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2022年：太田プロへ移籍。NHK『Venue101』MC、月9『PICU』に出演。
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2023年：主演ミュージカル『MEAN GIRLS』、映画『ウィッシュ』日本語版ヒロイン“アーシャ”。
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2024年：1st EP『capriccioso』発売と全国ツアー、帝劇『レ・ミゼラブル』ファンテーヌ役。
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2025年：2nd EP『bitter candy』発売、ビルボード公演映像を特典収録。“ハマいく”新曲『love10』配信。
生田絵梨花の昨年の推定年収（これまでの最高年収）は？
EP発売と全国ツアー、帝劇の長期公演主要役、NHK音楽番組MCが同時に走ったことから、約1億2,000万円であると考えられます。
なお、昨年はこれまでの最高年収だと見られます。
音楽：4,000万円〜5,500万円
昨年の音楽分野は、ソロ1st EP「capriccioso」の発売と全国ツアーが相互に押し上げ合い、年初から年末まで継続して数字を上積みしました。
EPは初回盤が映像特典つきで設計され、発売直後の店頭やECに加えて、配信プラットフォームのプレイリスト入りやUGCによる後追い再生が起きやすい構成でした。
ツアーは中〜大規模ホール中心で、チケット収入に加えて、Tシャツやタオル、パンフレット、アクリルグッズの売上が強く、一般に来場者の3〜4割がグッズを購入するという経験則を考えると、全体の売上に占める物販比率が高い公演運営でした。
さらに、ツアーファイナルの大規模ホール公演が映像収録され、今年の2nd EPの特典映像として再活用されたことで、昨年のライブ体験が今年の商品力にも転化。
こうした2段構えの回収設計により、いわゆる公演終了後の売上の尻尾が長く続くことになりました。
配信面では、リード曲のミュージックビデオやライブカットがSNSで拡散し、楽曲の認知が広がるたびに再生が持ち上がる循環が形成。
初のEPというニュース性はメディア露出とも相性が良く、テレビや雑誌の取材がツアーの集客とECの動線を強化しました。
また、音源のプロモーションではラジオ局でのパワープレイやYouTubeでのトークとライブ配信、店舗での展開写真など可視化できる接点を重ね、ファン以外の一般層にも触れる場面を増やしました。
初回盤のブックレットやメイキングは所有したくなる理由となり、コレクション性の高いフォトカード施策も購入の背中を押しました。
ツアーのチケットは地方公演でも良い伸びを見せ、SNSでの口コミが次の公演の動員を押し上げる後追い曲線が明確に観測できました。
こうした1本1本の積み上げが、年間合計を底上げしたと言えます。
映像配信やEC再販の小さな売上も積み重なると無視できず、年間の底上げに寄与しました。
〈数字の根拠と式〉
EPや配信で2,000万円〜3,000万円＋ツアーチケット1,200万円〜1,800万円＋物販や配信や映像800万円〜700万円＝4,000万円〜5,500万円。
（出典URL： [生田絵梨花 1st EP 特設（公式サイト）]capriccioso / [HMV]ニュース() / [ソニー]2nd EP特典映像 ）
舞台：2,000万円〜3,000万円
舞台分野では、帝国劇場クラスの商業ミュージカル『レ・ミゼラブル』で主要役ファンテーヌを務め、長期公演による安定した出演報酬が収入の下支えになりました。
商業演劇は稽古期間を含めて拘束が長く、1ステージあたりの出演料が積み上がる構造で、公演数が多いほど年間の金額も大きくなります。
ファンテーヌは作品全体の中でも存在感が強く、歌唱力と演技力の双方が求められる難役です。
上演期間中は製作発表、囲み取材、ビジュアル撮影、劇場の広報施策などPRの露出も豊富で、直接的な報酬以外にも、他分野の案件に良い影響を及ぼします。
昨年は24–25年シーズンの開幕に合わせてメディアでの話題も多く、観劇の口コミやレビューがSNSで広がったことで、俳優としての評価がさらに強化されました。
こうした信頼資産は翌年以降のキャスティングや広告タイアップにも波及し、短期で終わらない価値を生みます。
舞台は一見すると単価が読みにくい領域ですが、帝劇級の長期公演と主要役という条件が重なると、安定したボリュームの数字になりやすく、昨年の合計額を押し上げた主要因の1つでした。
また、製作発表や稽古場レポートといった記事やSNSでの発信が重なることで、作品への関心が継続的に高まり、チケット需要の底堅さにもつながりました。
〈数字の根拠と式〉
1ステージ3万円〜30万円 × 想定60回前後＋稽古手当等＝概算1,800万円〜1,800万円超、PRや副収入を含め2,000万円〜3,000万円。
（出典URL： [東宝]レ・ミゼラブル キャスト / [Tokyo Headline]キャスト記事 / [Acting Note]舞台の収入例）
テレビやメディアやその他：3,000万円〜4,500万円
テレビやメディアやその他の分野では、NHKの音楽番組『Venue101』のレギュラーMC継続が大きな後押しとなりました。
毎週の生放送で顔が見える存在として認知が積み上がると、ゲスト出演やイベント司会、広告やタイアップの相談が増え、1件あたりの金額水準も上がりやすくなります。
昨年は、前年のディズニー映画『ウィッシュ』日本語版ヒロインの露出効果が続き、ファミリー層やライト層への認知が一段と広がりました。
結果として、音楽面のプロモーションとテレビ露出が相互にサポートし合い、ツアーのチケット消化やECでの追加購入にも好影響を与えています。
さらに、音楽ユニット“ハマいく”の活動が話題を集め、番組コラボやSNSでの拡散が加わったことで、メディア横断の相乗効果が強まりました。
こうした毎週の露出と音楽と舞台の話題という組み合わせは、短期的なバズではなく、年間を通した安定的な収入のベースとなり、昨年のトータルを一段高い水準に引き上げました。
この仕組みにより、テレビ関連の固定収入が土台となり、スポット案件の上振れ分がそのまま上乗せされやすい構造ができたと考えられます。
〈数字の根拠と式〉
ゴールデン帯出演30万円〜100万円 × 年間40回前後＝1,200万円〜4,000万円、イベント等300万円〜500万円、露出波及（広告や配信）で合計3,000万円〜4,500万円。
（出典URL： [NHK『Venue101』]公式X / [NHK番組ページ]Venue101 / [映画.com]『ウィッシュ』記事 / [ユウメイキャスティング]出演料目安 ）
生田絵梨花の今年の予想年収は？
2nd EP発売とプレミア公演、長期公演の継続、ユニット新曲配信で収益動線が増えたことから、約1億3,000万円を見込みます。
音楽：4,500万円〜6,500万円
今年の音楽分野は、3月発売の2nd EP「bitter candy」を軸に、プレミア性の高いビルボード公演や各地イベントを絡めて展開しています。
2nd EPは前作の世界観を発展させつつ、昨年のツアーファイナルや今年のライブ映像を特典として活用し、購入動機を強化。
物理メディアと配信の両輪で数字を作りやすい設計です。
ビルボード公演は座席数こそホールツアーより少ないものの、チケット単価やフードとドリンクの親和性が高く、客単価が上がりやすいのが特長です。
ステージと観客の距離が近い会場特性により満足度が高く、ECでのグッズの追い売りやアーカイブ視聴にもつながります。
加えて、EPの楽曲提供陣やセルフライティング楽曲の話題化は、音楽メディアやSNSでの露出を後押しし、配信再生の長期化を促進。
昨年のEPとツアーを起点に生まれた新規ファンが、今年の作品にスムーズに移行する導線の連続性が確保されており、年間の合計額を押し上げる重要な要因になっています。
また、特典映像の収録により、映像商品のライフサイクルが延長され、オフラインの満足度がオンラインの売上へ変換されやすい設計になりました。
〈数字の根拠と式〉
EPと配信2,000万円〜3,000万円＋プレミア公演とイベント1,500万円〜2,200万円＋物販や配信や映像1,000万円〜1,300万円＝4,500万円〜6,500万円。
（出典URL： [ソニー]2nd EP告知・収録曲解禁・特典映像詳細）
舞台：2,500万円〜3,500万円
舞台分野では、昨年に続き『レ・ミゼラブル』24–25年シーズンに主要役として参加し、長期公演による安定した出演報酬が今年も収入の土台を固めます。
帝劇級の商業ミュージカルは公演数が多く、稽古期間も含めて拘束が長いため、年間で見るとブレの少ない数字が見込めます。
主要役の継続出演は、作品理解の深化や歌唱と演技の熟成による評価の上振れも期待でき、PR面でもビジュアル更新、製作発表、囲み取材など露出機会が継続します。
観客側の体験価値が高いため口コミの拡散も安定しており、テレビや配信媒体の企画で取り上げられるケースも増えています。
こうした安定報酬と露出の継続と評価の上振れの3点セットは、他ジャンルの案件単価にも波及し、年間の合計を底上げします。
昨年に築いた土台の上で、今年はより堅実に積み上げるフェーズに入っており、音楽と相互作用しながら全体の数字を押し上げていくと考えられます。
加えて、キャストとしての信用が高い役どころであることが、企業案件やメディア露出の説得力にもつながり、短期的なイベント依存ではない強い体質を支えています。
〈数字の根拠と式〉
1ステージ3万円〜30万円 × 想定60回前後＋稽古手当等＝1,800万円〜1,800万円超、副収入を含め2,500万円〜3,500万円。
（出典URL： [東宝]レ・ミゼラブル キャスト / [Tokyo Headline]キャスト記事）
テレビやメディアやユニット：3,500万円〜5,000万円
テレビやメディアやユニットの分野では、NHK『Venue101』のレギュラーMC継続に加え、ユニット“ハマいく”の新曲「love10」配信が話題を喚起しました。
番組内外でのパフォーマンスやSNSの動画企画と相性が良く、ソロのEP施策にも波及します。
メディア露出は、プロモーション時期ごとに山を作る面の設計が行われ、EPの発売、ライブ、舞台の節目と連動。
結果として、イベント登壇やCM、配信番組の出演などスポット案件の総数と単価がともに増える環境が整いました。
加えて、昨年のツアーファイナル映像が特典として再活用され、コンテンツの寿命が延びたことで、物理とデジタル双方のもう一押しが効いています。
こうした設計は、短期的な売上の波をなだらかにし、年間で見たときの合計値を引き上げるのに有効です。
結果的に、今年は昨年のピークを更新する条件が複数そろっており、年間の中心値は昨年を上回ると見込まれます。
〈数字の根拠と式〉
ゴールデン帯出演30万円〜100万円 × 年間40回前後＝1,200万円〜4,000万円＋“ハマいく”新曲とイベント1,300万円〜1,000万円＝3,500万円〜5,000万円。
（出典URL： [NHK『Venue101』]公式X / [USEN]ニュース（love10） / [YouTube]『love10』MV）
推定年収の表とグラフ
生田絵梨花さんの年収グラフは、あくまでも予想ですので、予めご理解ください。
おわりに
昨年は1st EPと全国ツアー、帝劇『レ・ミゼラブル』主要役、NHK音楽番組MCが重なり、これまでで最も高い水準の収入になったと見られます。
今年は2nd EPとプレミア公演、長期公演の継続、“ハマいく”新曲配信などが同時に動いており、昨年の中心値を上回るシナリオが十分にあります。今後は大型タイアップや映像商品の展開がどこまで乗るかが鍵。
活動の積み上げが続く限り、数字の安定感と上振れの両立が期待できます。
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※本記事の金額は公開情報や一般的な相場をもとにした推定です。正確な金額は公式発表を優先してください。
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